5月18日，山西博物院，距離9點開館還有一段時間，但入口處已有幾十位游客在排隊等待入館。此時，34歲的文物修復(fù)師李小波哼著《青花瓷》步行穿過如斗似鼎的博物院主館，沿著灰色外墻拐了幾個彎、經(jīng)過幾扇門后，走進了自己辦公的地方——陶瓷組修復(fù)工作室。

繼《我在故宮修文物》爆火后，前段時間，一場全國性的文物修復(fù)大賽再次將文物修復(fù)這個職業(yè)推到大眾面前。但作為讓文物“復(fù)活”的人，李小波和他的同事并不為熱鬧所改變，依然日復(fù)一日與器物進行著無聲的交流。

(相關(guān)資料圖)

因家人喜歡收藏古玩，李小波自身又愛好美術(shù)，高考填報志愿時，便選擇了“冷門”的文物鑒賞與修復(fù)專業(yè)。

2010年，李小波大學(xué)畢業(yè)，有過兩年學(xué)徒經(jīng)驗的他成為山西博物院的一名修復(fù)師，主攻陶瓷修復(fù)。

記者看到，李小波所在的這間60多平方米的修復(fù)室里沒有隔斷，正中擺放著一張巨大的工作臺，上面擱著各地方博物館送修的陶瓷器。

換上工作服，李小波托起桌上的一件唐白釉盤口雙系瓷瓶端詳了好一會兒，偶爾側(cè)著身子變換觀察角度，偶爾拿起鑷子輕點器物表面。

慢速工作、敬畏文物是李小波工作的日常，也是他入行第一天就從師傅那兒學(xué)到的“行規(guī)”。

文物修復(fù)是一門古老的手藝，始于春秋時期，跟大多數(shù)中國傳統(tǒng)手工藝一樣，除了吃得了苦，優(yōu)秀的匠人還需得有天分。

在陶瓷器修復(fù)這個行當(dāng)里，步驟繁雜，11年來，對每一件交到自己手里的文物，李小波都會按照流程一步不落地進行準(zhǔn)備工作：拍照，測量尺寸，繪圖，采樣，檢測分析和修復(fù)實驗，制訂修復(fù)方案、報批方案。正式修復(fù)過程中，還要完成清洗、拼接、配補、打磨、隨色、仿釉6道工序。

這一系列的步驟中，哪一項是最難呢？

“道道都難。最難的是做舊隨色，這個步驟完全憑經(jīng)驗累積，還要依靠個人悟性。”面對記者的問題，李小波說，截至目前，他的團隊累計已完成了1000余件文物的修復(fù)，“修到最后，‘感覺’最重要。”

“過去追求的是修復(fù)部位與文物本體色彩、紋飾和質(zhì)感等完好的視覺效果，但隨著不斷地總結(jié)與思考，逐漸意識到過度的干預(yù)修復(fù)部位可能會掩蓋文物本身的制作工藝和其攜帶的信息。”李小波說。

文物修復(fù)工作對于李小波來說，除了瓷器表面冰涼的觸感外，還有工作過程中那些難忘的回憶。

山西博物院主館“瓷苑藝葩”展廳內(nèi)展示著180余件瓷器文物，其中一尊距今一千多年、北齊時期的國家三級文物黃釉尊的修復(fù)讓他印象深刻。說起這件文物的修復(fù)過程，李小波說：“初見這尊文物時，它已經(jīng)被簡單地修復(fù)過，但修復(fù)方法粗糙，再次修復(fù)難度非常大。通過觀摩相近實物，查閱搜集文獻資料，以及對文物本體的研究后，開始了長達半年的修復(fù)，經(jīng)過去除原膠粘劑、重新補配、隨色等一系列工作后，這尊北齊時期的瓷器終于展露了真身，我們也被一千多年前工匠的奇思妙想所震撼。”

近幾年，越來越多的民眾通過文物這一載體了解博大精深的中華文化。看著展廳內(nèi)擺放著“活”起來的文物，不善言談的李小波露出開心的笑容，他說：“如果不出意外，這件瓷器至少50年不用再修。”

經(jīng)手修復(fù)的文物越來越多，但被李小波和同事們稱為職業(yè)病的“安全癖”卻愈發(fā)嚴(yán)重。“就是總怕文物在自己手上有任何損傷，尤其怕聽到東西掉落的聲音。”李小波舉例說，放置文物的時候得反復(fù)檢查，防止發(fā)生意外的磕碰和破損。“要始終保持對文物的敬畏。”李小波從事文物修復(fù)工作11年，遇到過各種挑戰(zhàn)，但所有成功修復(fù)的背后都是用技藝喚醒千年“歷史”的敬畏之心。

如今，山西博物院已擁有掃描電子顯微鏡、金相顯微鏡、拉曼光譜儀等設(shè)備，隨著文物修復(fù)理念的進步和技術(shù)的發(fā)展，越來越多的年輕人愿意參與文物修復(fù)這項工作，用自己的雙手幫助殘破的文物重新煥發(fā)生機，讓人們可以通過文物跨越時空長河、碰觸歷史。

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