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(資料圖片)

1、含：霑，染也。

2、畫(huà)桃蕊風(fēng)露，清圓欲滴之景也。

3、帶：籠，迷也。

4、描翠柳薄籠輕煙，迷蒙縹緲之色也。

5、《田園樂(lè)》是由七首六言絕句構(gòu)成的組詩(shī)，寫(xiě)作者退居輞川別墅與大自然親近的樂(lè)趣，所以一題作“輞川六言”。

6、這里選的是其中一首。

7、詩(shī)中寫(xiě)到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。

8、兩首詩(shī)寫(xiě)的生活內(nèi)容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。

9、彼此相較，最易見(jiàn)出王維此詩(shī)的兩個(gè)顯著特點(diǎn)。

10、　　第一個(gè)特點(diǎn)是繪形繪色，詩(shī)中有畫(huà)。

11、這并不等于說(shuō)孟詩(shī)就無(wú)畫(huà)，只不過(guò)孟詩(shī)重在寫(xiě)意，雖然也提到花鳥(niǎo)風(fēng)雨，但并不細(xì)致描繪，它的境是讓讀者從詩(shī)意間接悟到的。

12、王維此詩(shī)可完全不同，它不但有大的構(gòu)圖，而且有具體鮮明的設(shè)色和細(xì)節(jié)描畫(huà)，使讀者先見(jiàn)畫(huà)，后會(huì)意。

13、寫(xiě)桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩(shī)一般地提到花、鳥(niǎo)更具體，更容易喚起直觀印象。

14、通過(guò)“宿雨”、“朝煙”來(lái)寫(xiě)“夜來(lái)風(fēng)雨”，也顯然有同樣藝術(shù)效果。

15、在鉤勒景物基礎(chǔ)上，進(jìn)而有著色，“紅”、“綠”兩個(gè)顏色字的運(yùn)用，使景物鮮明怡目。

16、讀者眼前會(huì)展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫(huà)。

17、“桃之夭夭，灼灼其華”，加上“楊柳依依”，景物宜人。

18、著色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛(ài)，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無(wú)的水煙中，更裊娜迷人。

19、經(jīng)過(guò)層層渲染、細(xì)致描繪，詩(shī)境自成一幅工筆重彩的圖畫(huà)；相比之下，孟詩(shī)則似不著色的寫(xiě)意畫(huà)。

20、一個(gè)妙在有色，一個(gè)妙在無(wú)色。

21、孟詩(shī)從“春眠不覺(jué)曉”寫(xiě)起，先見(jiàn)人，后入境。

22、王詩(shī)正好相反，在入境后才見(jiàn)到人。

23、因?yàn)橛小八抻辍保杂小盎洹薄?/p>

24、花落就該打掃，然而“家童未掃”。

25、未掃非不掃，乃是因?yàn)榍宄咳松形雌鸬木壒省?/p>

26、這無(wú)人過(guò)問(wèn)滿地落花的情景，不是別有一番清幽的意趣么。

27、這正是王維所偏愛(ài)的境界。

28、“未掃”二字有意無(wú)意得之，毫不著力，渾然無(wú)跡。

29、末了寫(xiě)到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢(mèng)，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺(jué)曉”的入神圖畫(huà)。

30、但與孟詩(shī)又有微妙的差異，孟詩(shī)從“春眠不覺(jué)曉”寫(xiě)起，其實(shí)人已醒了，所以有“處處聞啼鳥(niǎo)”的愉快和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括。

31、此詩(shī)最后才寫(xiě)到春眠，人睡得酣恬安穩(wěn)，于身外之境一無(wú)所知。

32、花落鶯啼雖有動(dòng)靜有聲響，只襯托得“山客”的居處與心境越見(jiàn)寧?kù)o，所以其意境主在“靜”字上。

33、王維之“樂(lè)”也就在這里。

34、人們說(shuō)他的詩(shī)有禪味，并沒(méi)有錯(cuò)。

35、崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩(shī)難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。

36、他能通過(guò)動(dòng)靜相成，寫(xiě)出靜中的生趣，給人的感覺(jué)仍是清新明朗的，美的。

37、唐詩(shī)有意境渾成的特點(diǎn)，但具體表現(xiàn)時(shí)仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩(shī)《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩(shī)就是。

38、而由境生情，詩(shī)中有畫(huà)。

39、是此詩(shī)最顯著優(yōu)點(diǎn)。

40、　　第二個(gè)特點(diǎn)是對(duì)仗工致，音韻鏗鏘。

41、孟詩(shī)《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。

42、由于孟詩(shī)散行，意脈一貫，有行云流水之妙。

43、此詩(shī)則另有一工，因?qū)俳w六言絕句，格律極精嚴(yán)。

44、從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實(shí)詞對(duì)仗工穩(wěn)，連虛字的對(duì)仗也很經(jīng)心。

45、如“復(fù)”與“更”相對(duì)，在句中都有遞進(jìn)詩(shī)意的作用；“未”與“猶”對(duì)，在句中都有轉(zhuǎn)折詩(shī)意的作用。

46、“含”與“帶”兩個(gè)動(dòng)詞在詞義上都有主動(dòng)色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動(dòng)。

47、且對(duì)仗精工，看去一句一景，彼此卻又呼應(yīng)聯(lián)絡(luò)，渾成一體。

48、“桃紅”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相關(guān)，而“花落”句承“桃”而來(lái)，“鶯啼”句承“柳”而來(lái)，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應(yīng)著的。

49、這里表現(xiàn)出的是人工剪裁經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)匠心，畫(huà)家構(gòu)圖之完美。

50、對(duì)仗之工加上音律之美，使詩(shī)句念來(lái)鏗鏘上口。

51、中國(guó)古代詩(shī)歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發(fā)達(dá)，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了。

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