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山水玉泉觀
2023-08-09 15:02:21 來源:鳳凰網

趙源

再過一百年,人們也許會這樣描述:秦州城是一幅山水畫,玉泉觀是這幅畫上的印章,印章上有兩個字——“靜穆”。


(相關資料圖)

古城西北角,越過天靖山麓,友人劉君和我在雷雨傾瀉前奔向通仙橋。才站定,雨水如瀑布一般,我們像鉆進了水簾洞。這突來的北方的雨,打的不是芭蕉,而是眼前無盡的山莽原野,雨滴混雜著泥土的氣息,撲面而來。橋外,竹影翻成綠浪,映襯在雨幕上,逆著光,濃淡成墨。古詩說“赤壁千尋晴拂雨,明珠萬顆畫垂簾”,眼前的景致幾乎是文同的《墨竹圖》,透著超然之氣。

劉君說:“蘇軾在《墨竹圖》題跋里寫‘畫竹者必先得成竹于胸中,執筆熟視,乃見其所欲畫者’,成竹在胸就出在這里。”

“成竹在胸?游覽古剎是這樣心境,也不虛此行了。”我倆笑著,欣賞一簾雨幕外的墨竹。這座“水簾洞府”,拴起進山和出世,時光停滯,世界靜默在橋上。

通仙橋斜跨在兩山山崖之間,是進入玉泉觀的第一道景觀。崖上竹影成浪,崖下水流滔天,而廊橋中卻幽暗沉靜,我們朝著端頭的光亮走去,一抬頭,“天門”牌坊赫然在列,天光亮得出奇。索性,就在這景下避雨吧。

橋上彩畫連綿,筆墨成琳瑯,透著古典的靜穆。橋外,檐雨亂成帷幔,山色越沖越淡,雨越落越大。最初因游山遇雨,覺得掃興;這時候山中陰雨的一種寂寥而深沉的趣味牽引了我的感覺,反而覺得比晴天游山趣味更好。所謂“山色空蒙雨亦奇”,我于此體會了這種境界的好處。

“從這里看,山路似乎都在往左轉?”我說。

“天門到青龍白虎殿、‘人間天上’牌坊,一共左轉了三次。”劉君指著天門后面望不到盡頭的臺階。

“元代以左為貴,這里又建于那時,這種轉折有某種預示嗎?”我問。

“也許和元代崇左有關,同時巧妙結合了地形。”劉君繼續說道,“上面的青龍白虎殿,是一把大鎖,鎖住了人間和天上的時間。”

“有這么神奇嗎?”我笑著。橋外,雨落得疏了,這雨來得剛猛,收斂得頗為急促,烏云不曾褪去,陽光已星星點點鋪在橋上。

登上天門,前面高臺上矗立著一座懸山頂房屋,這就是青龍白虎殿了,看不出神奇之處,房子南北通透,檐柱后的臺階望不到盡頭。再往上,崖柏將枝杈托起屋脊,陽光已在驅逐烏云了。

左轉上了高臺,殿前的臺階光潔透亮,殿內暗沉陰郁。快要走出時,視線穿過屋檐,一排高聳的牌坊赫然在前,上書“人間天上”,氣勢撼人。陽光裹挾著白云從牌坊后涌向天際。牌坊兩側蒼柏直矗而上,顏色蒼翠,無影處皆作一片墨綠。奇景當前,有不可形容的瑰麗。

我正凝視著這撲面而來的視覺盛宴,劉君拍拍肩膀,問:“從這往天門看,啥感覺?”

“三幅畫?”我倆相視而笑。

視線從青龍白虎殿穿出天門,兩側檐柱外展和頂部的闌額一起形成畫框,正好把殿外的景象分割成三幅山水畫。

劉君指著屋檐說:“你看,南面俯瞰天門,房檐壓得很低;北面仰觀‘人間天上’牌坊,抬高檐口,形成雙面框景。這樣的處理,和明代計成《園冶》中講的‘巧于因借,精在體宜’八個字吻合。因借山勢高低,把建筑布置在如畫的視野之中,這種美,就是精在體宜。游人在俯仰之間,把青龍白虎殿南北兩側如畫的時空折疊,恍若隔世,似乎要沖破一切。”

“‘山頭南郭寺,水號北流泉。老樹空庭得,清渠一邑傳。秋花危石底,晚景臥鐘邊。俯仰悲身世,溪風為颯然。’杜甫俯仰之間,從翹首望景,逐步轉入了低頭沉思,景和情感的累積、變化、釋放過程就像音調節奏的動態變化。玉泉觀的音調節奏是從山門過通仙橋,又登天門的低音鋪墊,到走出青龍白虎殿看見直逼眼前的‘人間天上’牌坊的高音釋放,一氣呵成。登山觀景的節奏變化和杜詩有共情之處。”

“嗯,時間帶著空間場景,讓人的情緒在游中轉換、釋放。蘇軾說,‘酒闌不必看茱萸,俯仰人間今古。’藝術作品的移情有共通之處。”我點頭道。

出了青龍白虎殿,劉君指著來路說:“從這往下看,通仙橋到天門,直到青龍白虎殿,是不是三個折疊的畫屏?”

“這么說,設計者應該是畫家了?”我在等待他的答案。

“應該是懂山水畫,也許是作為畫家的文人的構思,比如北宋郭熙在《林泉高致》中講為什么要畫山水時,他說:‘千里之山,不能盡奇,萬里之水,豈能盡秀……一概畫之,版圖何異?’意思是,人不能把所有山水都看遍,要挑選其中奇特的,截取秀麗的部分,所以作畫。玉泉觀的營造,應該是經過藝術構思,截取山水之后的成果。”

俯瞰來時路,山門折轉,過通仙橋、天門到青龍白虎殿一路蜿蜒,青瓦覆蓋下的連綿殿宇在陽光下泛著磷光,像一條舞動的巨龍,直奔玉皇殿而來。

“看下面這些屋頂像是寓意了山,攀山以一種前所未有的高度俯瞰‘人間天上’下面的建筑群,感覺‘動勢’很強。”我說。

“玉泉觀的每座房子都是一只舞動的白鶴,是很自然的一股氣勢。”

劉君說著,指向遠處的古城,“你看,站在‘人間天上’牌坊,西關的巷道很壯觀吧,它是這個城市的背景,似一幅山水畫。”

玉泉觀俯瞰著秦州古城,這一座舞動時空的所在,穿越了古今,把美安頓于舞臺中央,交錯在時代的遠行中不曾凋落。晚明張岱在《陶庵夢憶》“金山夜戲”中也描述過這樣一個舞臺,以天地為舞臺,以夜色為背幕,以月光照明,以夜露為舞臺煙霧,演出了一曲人間天上的大戲。

下山又過通仙橋,斑駁的光影灑在橋面,這景象和《金山夜戲》中的“林下漏月光,疏疏如殘雪”倒是相稱。

夕陽西斜,玉泉觀的光影如水墨山水,在群山中熠熠生輝。抬頭看來,彌漫長空的白云,遮斷了青天,好像一座帳篷,把整個天靖山當作了它的地席。那時的玉泉觀,靜默在白云深處。(甘肅日報)

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