前段時間,王一博憑借《無名》《長空之王》獲得了電影頻道傳媒關注男主角。
這個獎是他的第一個男主角獎,幾天后,王一博便將自己的代表作由《陳情令》改成了《無名》《長空之王》,為什么是這兩部電影?
先來說說《無名》。
(資料圖片)
《電影無名》的電影感是程耳獨特的影像風格及電影的鏡頭美學
什么是電影感?電影感絕不是簡單的加個濾鏡,做個韋斯·安德森式的對稱構圖,而是一個綜合的概念。
與色彩、攝影、打光、構圖、表演、場面調度等都有關系,而在《無名》這里,從影像風格和鏡頭美學中就能看出程耳對電影感的把握。
一、作者性
看世界的態度就是拍電影的方法,程耳把自己對于歷史的理解,時代的解構,人物的解讀全都放在了電影當中。
他的電影中敘述的觀點,客觀而不夸大,給人感覺陽光底下再悲傷,再恐怖的事情,都能以人的胸襟和對生命的熱愛而把它包容。
如《無名》的背景是抗日戰爭下危機重重的上海,稍有不慎就可能命喪黃泉,程耳通過細節不斷地向觀眾暗示隧道盡頭終有光。
何先生與葉秘的生死搏斗,梁朝偉所代表的地下工作看似敗局已定,實則在結尾處反轉,王一博也是自己人,并且走向了光明。
這種具有東方含蓄色彩的觀點讓程耳的電影帶有濃郁的人文氣質。
同時,也使得《無名》的文學性質感特別強烈,將文字中的敘事、表意、抒情借助視聽來表現。
從而提供電影的故事脈絡、情節結構、人物設定和主題指向,讓情節密度更高、人物關系更復雜、懸念感和緊張度更具張力。
這可以讓抽象的主題更具韻味,詩意的視聽得以提升,也能夠加強對觀眾的友好度,在可看性上更勝一籌。
了解了這些便可以得出程耳的作者性。
即詩意視聽、文學氣質、借景抒情、極簡主義,這些元素構成了程耳作者性的同時也讓《無名》的影像風格呼之欲出。
如角色經常處于陰影下的寓意,羊狗等視覺符號的表現,規整構圖下的工廠、飯店,景深變化的鏡頭,這都是《無名》影像風格的對照。
二、鏡頭美學
《無名》的鏡頭具有畫卷美感的繪畫性。
影片開頭是梁朝偉低頭不語,結尾處是梁朝偉望向鏡頭,同樣不言不語。
這種開始與結束方式像畫卷漸漸展開閉合,首尾呼應,故事完了,觀眾與角色都得到了希望。
在這幅畫打開、閉合的過程中,程耳還讓觀眾看到了畫的樣子,即透過鏡頭所傳遞的哲理、人性和意趣。
那么程耳是怎樣讓抽象的鏡頭美感變的具體、直觀,又讓目不暇接的鏡頭增強了觀眾的想象和回味?
一是重塑場景氛圍的韻律之美,讓畫面在視覺上是美的享受;
二是劇作結構上,情節曲折的張力,增強了觀眾的代入感,吸引了觀眾的注意力,讓觀眾在享受畫面美感的時候也能夠感受到畫面的內涵,而非空洞的唯美主義;
三是豐富聲畫關系,精心設計場面調度,善用剪輯技巧,讓鏡頭留有寫意的筆觸和遐想的空間。
這就是《無名》的電影感,不是簡簡單單的三言兩語,而是需要靜下心來的拉片分析,不過好電影不怕被扒細節,因為經得起時間的沉淀。
再來談談《長空之王》的技術型敘事跟生動細致的人物刻畫
一、技術型敘事
電影的發展與技術的進步是息息相關的。
從盧米埃爾兄弟到喬治·梅里愛,由《火車進站》到《月球旅行記》,就是技術在不斷推動著電影向前進發。
《火車進站》只是攝影機在呆呆地記錄,而《月球旅行記》則含有二次曝光,運用了剪輯技巧,這種相輔相成的雙贏延續到了現在,如《阿凡達》帶來了3D,讓電影拍攝更新換代。
了解了技術和電影的關系,再來看看國產電影。
這些年隨著各種電影技術的推陳出新,國產電影有了一種新的類型片,即新主流電影。
換句話說就是主流題材與商業制作結合,主流題材就是主旋律,商業制作就是把其他已經成熟的商業元素融入到主旋律當中。
如動作+主旋律的《戰狼2》《紅海行動》《湄公河行動》,喜劇+主旋律的《我和我的家鄉》《我和我的祖國》等。
這些電影都是主旋律是敘事主體,其他元素是敘事框架,借用成熟的電影技術,像動作片里的場面設計,喜劇片里的拍攝手法,讓主旋律擁有無限可能,在這股東風之下,《長空之王》應運而生,戲內戲外都在體現“技術”二字。
戲外,《長空之王》在拍攝時采用LED虛擬拍攝技術。
結合實時影像、渲染等,創造出真實可信的空天場景,讓觀眾在視效上有身臨其境之感,也讓節奏極快的兩場空戰,兇險十分的幾次試飛變得精彩紛呈。
戲內,《長空之王》的主角雖然是試飛員,但核心是航空工業技術的突破,以技術為敘事主體講述揚眉吐氣、大國風范的故事。
如影片開頭是三代機打四代機,中間是前赴后繼的試飛員們冒著生命危險以身作則,最后是泰山發動機研發成功,有了“打得一拳開,免得百拳來”的結尾。
這就是技術型敘事,看起來像是現在的東西,但一直是電影的初心,這才是電影該有的樣子。
二、生動細致的人物刻畫
一部的好的電影不僅僅有好的故事,還得有立體的角色,這才能讓觀眾喜歡的同時為角色魅力所吸引。
在《長空之王》的群像中,雷宇、老張、鄧放都經過了不同程度的歷練,才有舍生取義的成長。
以雷宇為例,片中他有四次轉變,這四次轉變是對他這個人物生動細致的刻畫。
第一次是不愿意去二線,但看到張挺在沙塵暴中試戰機的風采后心中有所動搖。
第二次是在千鈞一發時慌了神,被訓斥后想要回到原來的單位,但在張挺家吃了頓餃子,在后方折了許久傘包后被感染。
第三次是張挺的犧牲,讓雷宇明白了傳承和試飛的意義,這一刻,雷宇成了一個成熟的、有責任、敢擔當的試飛員。
這才有了第四次的完美蛻變,與鄧放一同試飛戰機,遭遇鳥群,雷宇臨危不亂,力挽狂瀾,彩蛋中,飛過張挺兒子所在的足球場,當他的僚機,完成073的愿望。
《長空之王》和《無名》就是這種由內到外都成可以稱得上一個“好”字的電影。
所以王一博才將自己的代表作改成了《長空之王》《無名》,畢竟誰愿意一直停在原地。
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