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■ 本期輪值毒叔■

■諸葛奇譚·譚飛■

諸葛一生推，我就是譚飛。其實有段時間大家都把韓國電影當成亞洲電影的驕傲的代表，甚至認為中國電影應該向它學，我其實有時候也會表達這樣的一個愿望，我們在學習世界先進水平的同時，是不是可以學一下我們的近鄰，像韓國電影的題材、反映現(xiàn)實的程度，包括它的表演和制作，還有它的現(xiàn)實主義方向，這是不是都是可以讓我們借鑒的。

但我沒想到幾年過后我看到一個新的資料，我在朋友圈也轉發(fā)了，韓國電影現(xiàn)在也陷入了巨大的一種困境，這個困境是什么呢？現(xiàn)在爆火的新片里，前10部，甚至前100部，都沒有韓國電影，韓國本土電影院里放映的新片在世界范圍內(nèi)也并不受歡迎。這個信息和大家的認知是不是有偏差？很多人說，一說到韓國電影就想到《寄生蟲》，想到以前那些優(yōu)秀的作品和優(yōu)秀的電影人，像崔岷植、河正宇，等等一大堆優(yōu)秀的韓國電影人，他們確實耳熟能詳，男性女性都有，《魷魚游戲》也火了，怎么現(xiàn)在韓國電影還在困境之中呢？

其實我也看到了相關的報道，也看了一些分析，我覺得有一種觀點是對的，以奈飛為代表的美國的流媒體、短視頻平臺他們現(xiàn)在特別聰明，他花了高價讓這些韓國的電影從業(yè)者去他那拍戲，相當于他們把韓國當成了一個文化殖民的基地，你到我們這來拍戲是原料加工。當然韓國的電影工作者到美國拍戲肯定比美國本土的一線創(chuàng)作者還是要便宜太多了，所以他們就想到這一招，把韓國的電影人給挖空了，挖到美國去拍各種各樣的作品。

所以就導致了韓國真正很多優(yōu)秀的電影工作者忙于跟奈飛，或者像迪士尼這樣的流媒體平臺定制產(chǎn)品，那么他們自己國內(nèi)的電影市場當然就荒廢了，因為他們沒有精力和時間顧及那么多，甚至有可能是因為韓國電影市場太小，他覺得我在韓國那么辛苦那么拍戲，也就只有韓國本土觀眾看，沒多少影響，掙不了多少錢，我還不如幫奈飛或者迪士尼這些國際上的大公司拍，而且還有全世界性影響，甚至都不只是亞洲的影響。

所以從這點看，中國電影要吸取教訓，還是要把自己的市場做大，因為當市場大的時候，才能夠留得住這些優(yōu)秀的創(chuàng)作人，因為市場大了，他們的作品就會有更多觀眾，收入和電影票房也都會不一樣。如果票房價值越來越小或者電影市場萎縮，那么我們優(yōu)秀的創(chuàng)作者也可能成為一個代工者或者原料加工者，成了幫奈飛他們打工的人。所以這點上，韓國的危機可能就是中國未來危機的一個警示，希望我們的電影工作者要提高警惕，自己把蛋糕做大，自己國內(nèi)市場越做得大越好，或者說自己的本土電影輸出到國外，出口得越多越好，票房越高越好。好，這期就說到這里。

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