隨著物質(zhì)條件的提升以及網(wǎng)絡(luò)的普及,大眾對(duì)于精神需求逐漸增多,藝術(shù)欣賞也成為了人們?nèi)粘Ｉ畈豢扇笔У囊徊糠帧３藗鹘y(tǒng)的藝術(shù)作品外,近年來(lái),“公共藝術(shù)”的概念也油然而生。傳統(tǒng)的藝術(shù)作品——指?jìng)€(gè)人或團(tuán)體創(chuàng)作的藝術(shù)作品,其目的主要在于表達(dá)作者的個(gè)人情感或?qū)δ撤N主題的反思,通常是在有限的展覽場(chǎng)所或私人收藏中展示。公共藝術(shù)則是指在公共場(chǎng)所創(chuàng)作的藝術(shù)作品,主要是為了服務(wù)公眾,與城市環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、文化傳統(tǒng)等相互融合,創(chuàng)造一個(gè)更加美好、舒適和有意義的公共空間。

4月21日,由華熙國(guó)際集團(tuán)攜手北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì),在成都、重慶和北京三地共構(gòu)的公共藝術(shù)項(xiàng)目“感官共域”城市公共藝術(shù)季暨成都藝術(shù)大道開街儀式圓滿成功,7件作品落地成都藝術(shù)大道,呈現(xiàn)的作品關(guān)注當(dāng)下社會(huì)中人與人之間,人與社會(huì),自我情感,環(huán)保等各個(gè)領(lǐng)域的議題,可謂是一場(chǎng)北京與川渝本土藝術(shù)的對(duì)話。

成都藝術(shù)大道上,展出的作品各自探討著不同的話題,讓不同的人可以獲得不同的感受。如楊茂源的作品《向上看》匯集了很多瀕臨滅絕的動(dòng)物,動(dòng)物的臉部被改造成鏡面的形式,當(dāng)向上仰望的時(shí)候可以看到自己的臉,以此呼吁大家關(guān)注自然。劉亞洲的作品《微塵》,討論微小和廣大之間的辯證關(guān)系,發(fā)人深省,引起公眾的討論,像曼哈頓廣場(chǎng)上的《傾斜的弧》一樣。

這些與場(chǎng)域相融的藝術(shù)作品“沖破”日常生活的慣常景致,并與各具風(fēng)貌的城市緊密相融,營(yíng)造出全新的“多維情感場(chǎng)域”,引導(dǎo)公眾在熟悉中發(fā)掘陌生、感知新生,激發(fā)人們的共情與共感。

此外,4月22日,時(shí)代美術(shù)館作為該項(xiàng)目的主辦單位還發(fā)起了以“打破美術(shù)館的圍墻”為主題的藝術(shù)論壇,在時(shí)代美術(shù)館·成都館多功能廳成功舉辦。本次論壇上,嘉賓們充分探討了公共藝術(shù)在新時(shí)代生長(zhǎng)的多種形式。公共藝術(shù)豐富了城市公眾的文化休閑生活,讓城市變得更有人文調(diào)性,讓城市空間更有溫度。公共藝術(shù)的發(fā)展不僅靠藝術(shù)家的創(chuàng)作,也需要社會(huì)整體認(rèn)知的提高。時(shí)代美術(shù)館作為一個(gè)藝術(shù)空間肩負(fù)著推進(jìn)公共藝術(shù)發(fā)展的責(zé)任,以公共藝術(shù)聯(lián)接城市中人的情感,并傳遞藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值,以藝術(shù)之美滿足公眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。

公共藝術(shù)作品的落地,為華熙LIVE·528商圈增添了濃厚的藝術(shù)魅力,吸引絡(luò)繹不絕的年輕人前來(lái)打卡,人們?cè)诖讼嗑劢涣鳌⑶楦泄舱?在成都體驗(yàn)真實(shí)的人間煙火氣。據(jù)悉,4月30日,華熙國(guó)際投資集團(tuán)董事長(zhǎng)、時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)趙燕還參與到了北京·當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)“眾望”單元的論壇中,就“從眾望到共域——公共藝術(shù)為誰(shuí)而做”的主題展開討論。

未來(lái),華熙集團(tuán)還將繼續(xù)探討在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展階段,公共雕塑、裝置等具有公共屬性的藝術(shù)創(chuàng)作是如何不斷挑戰(zhàn)著美術(shù)館空間的常規(guī)定義,繼續(xù)讓公共藝術(shù)作品與其所在環(huán)境和空間之間相互的影響與具有張力的博弈,了解成都本土公共藝術(shù)的創(chuàng)作現(xiàn)狀與趨勢(shì)等相關(guān)話題,為觀眾創(chuàng)造更多沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)空間。

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